讀宜昌市政協委員陳剛《城防圖》
陳剛《城防圖》獲2022年人民文學獎，無疑是一篇有深度，有高度，好看好讀的好作品。
《城防圖》文字干凈，行文簡潔，故事流暢，是典型的現實主義的作品。它所展示的文學氣息符合《人民文學》一以貫之的端莊大氣，典雅純正風格要求。獲獎理所當然。這是對陳剛才華與付出的肯定。
城防圖是寫給宜昌的，是寫給家鄉的。宜昌是英雄的城市，他的衣胞之地五峰大龍坪核挑荒也是紅軍起事的地方，前輩犧牲，前輩奮斗的故事成堆成蘿，講也講不完。他沒有經歷過兇險潛伏，但聽取過親歷者講的故事，他沒有經歷過流血犧牲，但看見過革命犧牲者的親屬們還在持續奮斗，基于對家鄉血肉之情上的熱愛，基于對革命前輩流血犧牲的刻骨景仰，于是他寫出的《城防圖》，這是他獻給宜昌市的陽春白雪式的藝術精品，并獲得了成功。對宜昌與家鄉熱愛之情，對來時之路的刻骨銘心。
陳剛堅持高水準藝術追求。陳剛說：我在設計城防圖這部小說時，埋藏了一主兩副三條關于“愛與信仰”的暗線。也正是這種文本設計和情節交織，讓人性的善惡同構，悲喜纏繞呈現出了更多更豐富的維度……
主線是胡文勝與革命導師羅遠清之間：羅遠清背叛革命是因為他對老婆的愛，胡文勝槍殺羅遠清是為了掩蓋羅的背叛行徑，讓羅的身份從叛徒成了烈士，也讓羅深愛的女人能得到組織撫恤。這是兩個革命者之間的秘密——“胡文勝用手勢阻止了四個靠攏過來的便衣，瞇起眼遞給了羅遠清一支香煙。兩個人的目光在空中停頓了幾秒，然后同時耷下眼簾，似在掩埋一樁往事。現在兩個人相距也就一步之差，這一步之間的距離變得那么遙遠。天氣還有些涼，微薄的陽光打在樹腳邊沒有融化的積雪上，顯得更加清冷。香煙在空氣中無聲地燃燒。羅遠清噗地一聲吐掉煙蒂，抬眼看天，太陽已經羞愧地躲進云層。”
副線一是羅遠清不怕死貪財的原因是他對自己女人的愛，愛情戰勝了信仰，真實的人性選擇。胡文勝槍殺革命導師的愛恨交加里還藏有人性的憐憫。——“那次審訊，胡文勝有意讓羅遠清認出了時隔多年的自己。這里面的秘密，只有他們倆心照不宣。胡文勝秘密地去看望過羅遠清放心不下的那個女人。一間陰暗的小屋，永遠照不進陽光。她看上去那么綿善，那么清秀，現在卻有氣無力地臥在床榻，連頭都難得抬起來，像被抽掉了筋骨一般，但聲音還如清悅的溪水動聽，是我拖累了，不值啊。或許就是這個病榻上的女人，讓羅遠清動搖了心中的信仰。他需要找錢給女人治病？胡文勝心里突然冒出一絲憐憫，默默地放下一大沓錢，迅速離開了。胡文勝借魏峰林的槍口，保全了羅遠清最后的體面。他死后的身份將不再是叛徒。羅遠清癱瘓在床多年的妻子也得到了組織撫恤和照應。這成了胡文勝對組織難以啟齒的秘密，他也為此感到過不安和羞愧。”
副線二是魏峰林對胡文勝的救命之恩和對阿嬌的愛，讓他選擇了跟隨信仰，結尾處他說半條命是胡文勝給的，另半條命交給阿嬌，愿為愛獻身。阿嬌說不是交給她，是交給組織。——“魏峰林說，我早就只剩下半條命了。這半條命也是文勝兄給我的，現在我把它交給你！阿嬌堅毅地把頭仰起，讓淚水安然地泊在眼眶里，大聲說：不是交給我，是交給組織！”——結尾處升華了愛與信仰。讀完陳剛的敘述，從小說中回到現實，這種銜接嚴密，有因有果的故事幾乎是不會發生的，但陳剛創造性的做到了，他營造了一個環境，這個環境是真實的，他塑造了幾個人物，這幾個人物隨應環境喜怒哀樂，升華到了藝術的真實。回顧寫作初衷：陳剛說，小說除了要有扎實的故事構架和綿密細膩的語言表達，還要讓有意思的故事變得有意義。這也是我的小說創作觀。《城防圖》通過獨有的藝術亮點，樹立起了鮮明的標志，讓人們不忘來時之路，并言之有文，行之必遠。
讀完小說，了解宜昌革命者親歷歷史，人性，在共產黨人身上散發著光芒。解放前夕，一次，五峰縣黨的地下交通員毛云峰受到了追捕，他藏在山包上得以逃脫，躲過了殺頭之禍。毛云峰躲在山林時，看見了搜捕人群中有他認識的面孔，一九四九年后，毛云峰并沒有指認出這幾個人，因為，他知道，這幾個人很窮，是為了幾升苞谷才參與追捕的，他也沒有提過這件事。從某種角度看，毛云峰作為勝利者原諒了他們，這就是人性。人性，是事業成敗的催化劑。
陳剛生活在宜昌大地，正值創作盛年。高高的山嶺上，一株株公銀杏樹，一株株母銀杏樹糾纏在一起，形成了銀杏林，樹大根深，綿延生長了千萬年。就藝術而言，公銀杏樹是現實，母銀杏樹是精神，他們共同扎根在肥沃土壤里，一個授粉，一個受粉，一定會碩果累累。有這樣的銀杏林，宜昌將會更美麗。
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